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從創作意義上來說,雷同不可能是巧合

放大字體  縮小字體 發布日期:2019-11-12  瀏覽次數:0
核心提示:《少年的你》小說事件和人物可以源于真實生活,但需要你改頭換面。最近,一位女士找到我,說有一個故事她一
刀劍斗神傳

《少年的你》

小說事件和人物可以源于真實生活,但需要你改頭換面。

最近,一位女士找到我,說有一個故事她一定要告訴我,“非講不可”。其實,這并不是她的故事,而是她的一位女性朋友的。那位朋友并不知道她會把這個故事公之于眾。如果知道的話,那位朋友也許會很生氣。換句話說,這個故事并不真的需要被講出來。

故事并不是具體的東西,你不能像把嬰兒從醫院帶回家那樣把故事帶回家,將它慢慢培養壯大,然后把它推送出去,讓全世界都知曉它。故事依賴于它的講述者。這位其故事“非講不可”的朋友并不知道她的故事需要被講出來,也許故事的講與被講對她來說都無所謂,也許只有當認識她的人把故事與她本人對應起來,多多少少造成一些尷尬的時候,她才會在乎。對于她,這已不僅僅是一個故事了,而是一段人生。

我問那位女士,為什么她朋友的故事非講不可。她回答道:“因為她快要死了!边@并不能算作真正的原因,因為事實上我們每個人都將死去!笆顷P于青少年暴力的,”她繼續說,“這很重要,因為現在這種事這么多!蔽覇査欠褚压适赂木幊商摌嬵愖髌,或者是不是寫成紀實類作品更合適。她對虛構類作品一竅不通,但還是想把它改編成虛構類作品,因為她想把故事偽裝一下,這樣朋友就不能“舉證”了。

這些都是棘手的問題,但很多是源于個人的倫理意識的。一方面,你不能為聚會上所講的故事、私底下透露的秘密或其他的任何人生經歷獲得版權。另一方面,你必須要顧及別人的感受,必須要意識到你所寫的東西可能會在不經意間傷害親情、毀掉友誼。

在這里,“無心之過”一詞很重要,因為一些人臉皮太薄,而且不知道到底什么叫小說。也許,你的媽媽在你寫的每個故事中都能看到她自己。你寫的故事里有一個故事有這樣的情節:媽媽扇了孩子一個耳光。你的媽媽讀到這里,頓時暴跳如雷,“我從來沒扇過你!”“這不是寫你的,”你解釋道,“這是小說!边^了一小會兒,她的女高音又在你耳邊響起:“我還不知道原來你在高中的時候就開始吸煙了,你這小兔崽子!”“媽,我并沒有啊,這只是我編的故事!庇袝r候,你很直接地寫你的朋友或親人的故事,但他們根本就沒意識到。但這也沒什么可以慶幸的。

你可能覺得你的伊梅爾達阿姨又貪婪又小氣,但她覺得自己是最慷慨大方的人。那么到底你們誰是對的?也許你才是那個貪婪小氣的人,只是你把缺點投射到伊梅爾達阿姨身上了。無論如何,伊梅爾達阿姨讀了你的故事,而且認為這是難得一見的好作品。她為你的創作感到自豪,還說要向她的朋友們好好夸夸你。那么此時此刻,你有沒有感到一絲愧疚呢?

免責聲明

“本故事純屬虛構。如有雷同,純屬巧合!痹谛≌f的開頭部分,常有這樣的免責聲明。但這并沒什么用。從法律意義上來說,免責聲明并不能保護你免受法律起訴,或者為你提供脫罪辯護。如果有人認為你的人物塑造并非真是巧合,并打算以誹謗或侵犯隱私的名義起訴你,那么這些免責聲明并不能使你免責。

直白地講,從創作意義上來說,雷同不可能是巧合。

即使有些角色并非來源于現實生活中的某個人,也很少有角色是憑空創作出來的。就像我之前提到的,一個角色常常融合了我們現實生活中幾個人的特點。甚至連毛姆的朋友“薯條”也有混合體的特征。

很明顯,“薯條”想要毛姆把他刻畫成坦普爾頓,但毛姆賦予了他更多!笆項l”解釋道:“他(毛姆)將我分成了三個人,并且將這三個人寫進了同一本書里!蔽矣X得這樣反而說明“薯條”不是一個混合體,而是一個分裂體,一個真實的人物分裂成三個角色——一個三棱鏡?

即使這樣,免責聲明仍然是商業策略的一部分,有時會演變成一種藝術形式。弗雷德里克·?怂估谒摹肚蛎怨P記》中,就把免責聲明變成了一門藝術。

如此看來,如果我們要寫別人,好像總是要擔心會不會因誹謗罪而被起訴,但其實并非如此。某次法律案件中,在法官判決后,麥克米倫說:“每個作家都從他自己的生活中提取東西,但會改寫這些東西。我希望這個判決也能給其他作家一顆定心丸,繼續做他們要做的事情!边@個案件被視為作家和出版商的一個重大勝利,因為這個案例涉及的是書中的主角,而不是以往案件中的配角。

你幾乎能因為任何事情被起訴,但這并不意味著官司會嚴重到開庭那一步。比如你的母親起訴你,原因是你在小說中塑造的那個掌摑孩子的媽媽是以她為原型的,然后你的律師辯護道:“這就是為什么這是小說。每個認識你的人都清楚你從不打小孩!边@么一來,你的母親就撤回了訴訟,因為她畢竟是你的母親。

所以當我們用真實的人物作為原型的時候,我們多多少少要謹慎。把現實生活中的人虛構成小說中的人物并不能自動地保護自己免于誹謗起訴。此外,這些司法先例多多少少有些模棱兩可、自相矛盾之處。雖然就像之前談到的,越來越多的針對小說作者的控告最終都被駁回了,但辯護的訴訟費高得驚人,所以第一要務還是盡可能地避免被起訴。

對你來說,最好的辯護就是有角色原型的書面同意書。以下是你需要考慮的其他方面:

1.你所創造的這個角色,其原型是不是容易被人認出?

2.你是否把這個角色刻畫得很討人厭?

3.你是否想報復這個人?

4.真人到角色的變化是否僅是表面的變化?

5.你是否忘記告知出版社或編輯書中可能有的誹謗素材?

如果對于以上任何一個問題,你的答案都是肯定的,那么你必須修改素材。安全起見,盡量修改角色,能改多少是多少。改變性別或地點,使用綜合角色。寧愿保守過頭,也好過日后被人起訴。

當談到獲得素材的來源時,我們都有點怯懦。事實是,現實生活是小說的原料,真實的人是生活的原料。你無法避免寫真實的人,人們也不希望你去避免。問題在于,小說寫的是沖突和秘密。小說寫的正是人們不愿面對、了解的那些事物。那么,怎么能避免破壞一段友誼呢?我要強調一下,并不是你寫的關于另一個人的所有內容都會激起他的憤怒。通常他們會受寵若驚,原來他們生活中有某樣東西是值得寫的,很多時候情況是這樣。但對于如何維持一段友誼,我的答案是:我也不知道。

我認為作家必須要盡可能規避……麻煩,不能傷害別人的感受。但同時,我也覺得他不能因為別人的想法和感受而停下來或干擾自己的寫作。一個人的作品比他家人或朋友的感受更重要,這也是一種自私。自傳寫作會使你陷入一種處境,你必須在作品和生活兩者中做出艱難抉擇,不是一次,而是很多很多次。

我希望我能告訴你,如果你很謹慎,人品也好,在你的作品中就不存在傷害別人感受的風險。但是,這一點我想做卻做不到。如果人們能在你沒打算用他們做原型的角色里看到自己,那么在你有意以他們為原型塑造角色時,你又如何能預判他們對此的反應呢?如果你注定要成為一名作家,你對于寫作的欲望一定會驅使你克服所有的顧慮。不管別人怎么想,你都會寫你想寫的。

亞伯勒說:“在商業及其他領域,你不得不做出一些商業行為,有時候這些行為合理,有時候會傷害到他人!边@也是作為一名作家所面臨的矛盾。如果你真要摒棄自己和所認識的人的一切經歷,那么接下來,你也就沒什么好寫的了。

當然,有一些案例如果發生在你身上,你恐怕就會放棄了。但我想留給你,用你自己的倫理觀去判斷。當我在愛荷華州讀本科時,一個朋友告訴我一件不久前發生在她身上的創傷性事件。不幸的是,她也把這件事情告訴了寫作工坊中的其他幾個人。把秘密吐出來之后,她心里也輕松了。這些人里大部分都是可信任的,我也是其中一個,而且我根本沒想過要把這件事寫進書里。

如果以小說形式寫出來,它也許會是一大段讓人難以消化的六點鐘新聞,骯臟污穢,聳人聽聞。但我們其中的一位作家,寫作工坊里公認的最爛的作家之一,覺得這可以是個非常精彩的故事。然后,他告訴她他準備寫出來。她要求他不要寫。沒辦法,他妥協了。但事實是他撒了謊。

所以我的朋友去向一位教授抱怨,珍妮·菲爾茲也曾向此人抱怨過。教授對她說了和對珍妮·菲爾茲說的差不多的話:你無能為力了,但你也不要太過擔心,這本小說有可能不會出版的。然而,后來這本書出版了,而且搞笑的是,那個作家憑這本書拿到了數額最大的一筆預付款,大到我們都沒見過。我們學到了第一課:爛書大賣。這次經歷使我的朋友很不開心。

我的心情很復雜。我覺得,這個作家告訴她他并沒有寫她的故事,但事實上他寫了,這并不道德。同時,我又覺得寫作工坊以外的人其實并不知道這個故事來源于我的朋友。這件事對她造成了精神傷害。所以你該想清楚,你在把故事講給誰聽,誰是你可以信任的。

如果你的故事對你有意義,對你很重要,那就下筆吧。改裝一下,能改多少是多少,然后再決定怎么處理。有時我們在做這些事情的時候會有罪惡感,但如果你下筆的時候慎重一點,如果你認真考慮了我前面所說的這些事情,也許創造出來的是一部美妙而復雜的作品。它既探究生活,又為生活歡呼,是一部你和你所有瘋狂的朋友都認可的好作品。

 
 
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